יצירתה של מרתה

צ'יפ מחוץ לבלוק הישן

משמאל בכיוון השעון: דיוקן של אמצע שנות ה-50 של שבט קוסטירה: ההורים מרתה ואדוארד, יושבים, משמאל, פרנק, קתרין, מרתה, לורה, אריק וג'ורג'; מרתה לובשת את חולצת הקאוגירל האהובה עליה מול ציור הקיר של צ'סטר קולפה בפינת ארוחת הבוקר המשפחתית, ב-1949 בקירוב; מרתה כתינוקת עם "מרתה הגדולה", שהיא מחשיבה את המורה הגדולה ביותר שלה, בערך ב-1942; בית משפחת קוסטירה בכיכר אלם 86, 1950 בקירוב.

שמה את פניה הטובות ביותר קדימה

במהלך התיכון, מרתה בגובה מטר ותשעה אינץ' החלה לדגמן כדי להרוויח כסף נוסף. במשך כל שנותיה במכללת ברנרד ולאחר מכן, היא הופיעה במאמרי מערכת אופנה ובתצוגות אופנה, וכן במודעות של מותגים פופולריים, כמו ברק, קליירול וסבון גלגל הצלה.

הנשואים הצעירים

בזמן לימודיה בקולג', נישאה מרתה לאנדרו סטיוארט, סטודנט למשפטים של ייל.למעלה משמאל: מרתה מציירת את תקרת דירתם של בני הזוג בניו יורק, כ. 1965.משמאל למטה: בשנת 1971, בני הזוג סטיוארט קנו בית חווה משנת 1805 ב-Turkey Hill Road South, ב-Westport, Connecticut, המוצג כ. 1930.מֶרְכָּז: לחתונתה, ב-1961, לבשה מרתה שמלה שהכינה עם אמה.יָמִינָה: שבלונה של רצפת הסלון של Turkey Hill, ג. 1975.

עבודה בתהליך

שחזור גבעת טורקיה - שם פתחה מרתה את עסק הקייטרינג שלה, גידלה גינות ואירחה ללא הרף - היה פרויקט בן עשרות שנים.מרכז עליון: בגבעת טורקיה, מרתה נטעה וטיפחה גינת ירק גדולה, שהוצגה ב-1973, כאשר קטפה ירקות ופירות יער.יָמִינָה:מרתה ובתה בת ה-8, אלכסיס, צובעות את החלק החיצוני של הלוח, כ. 1973.שמאל למעלה:מרתה מבשלת ארוחת בוקר לחברים בסנט בארטס, 1980.

חזון מתפתח

שְׁמֹאל: ללמד את אלכסיס איך להכין פסטה ביתית במכונת הפסטה, ג. 1975.ימין למעלה: בין הפרויקטים הרבים בגבעת טורקיה הייתה תוספת של בריכה גדולה בחצר האחורית, שהוצגה לפני פריצת הקרקע ב-1975 (רֹאשׁ) כאשר הקרקע נדונה, וכשהיא רק הסתיימה, באותה שנה (תַחתִית).

מסביב לעולם

מרתה תמיד שאבה השראה מתרבויות ומטבחים זרים. אפילו עם לוח השנה המלא שלה, היא מפנה זמן לנסוע למקומות חדשים מספר פעמים בשנה. ולא משנה לאן היא הולכת, תמיד יש לה מצלמה - לרוב שתיים - מוכנה.מימין למעלה בכיוון השעון: הפסקה, ופוזה, באזור הכפרי של ורמונט בירח הדבש שלה ביולי 1961; בוונציה בשנות ה-70; טיול ב-1963 ליוגוסלביה; הר הקילימנג'רו בטנזניה מהווה רקע דרמטי לתמונה זו משנות ה-90.

קריירה בעבודת יד

בתחילת שנות ה-70, מרתה הפכה את הדברים שהיא הכי אהבה לעשות - בישול, גינון, יצירה, קישוט - לקריירה חדשה, תחילה כקייטרינג, אחר כך כסופרת, יוצרת מגזינים, מנחת טלוויזיה, אשת מכירות, וממשיך. עם כל מאמץ חדש הגיעו הצלחות ואתגרים, שעודדו אותה להמשיך לבנות את המותג שלה.משמאל: מרתה אופה באחד הסמינרים שלה בשנות ה-80; עצירה בסיור הספר עבור מרתה סטיוארט גינון חודש אחר חודש, 1991; בחתימה על ספר; מרתה בימי הקייטרינג שלה. הזכייה בשני פרסי אמי לשעת יום בשנת 1995 - אחד עבור מנחה תוכנית השירות הטוב ביותר ואחד עבור תוכנית השירות הטובה ביותר - היה ריגוש וכבוד (מרתה זכתה בסך הכל ב-19 פרסי אמי).

שאלות ותשובות עם מרתה סטיוארט, מאת ג'ון מידה

לציון השקת המגזין הדיגיטלי הראשון של Martha Stewart Living לאייפד בנובמבר 2010,מרתהישב לשיחה על יחסי הגומלין בין יצירתיות וטכנולוגיה עם חבר ותיקג'ון מידה, אז נשיא בית הספר לעיצוב ברוד איילנד (RISD). Maeda היא מדענית מחשבים ומעצבת גרפית, ולשעבר מנהלת שותפה למחקר של MIT Media Lab.

יאה מידהאז השקת את זה! עשית כברת דרך מאז שפגשתי אותך לראשונה במעבדת המדיה. אני סקרן, איך נוצרה בעיה זו באייפד?

מרתה סטיוארטאני אוהב לחשוב על העתיד. הייתי מאמץ מוקדם של המחשב. אני זוכר שקניתי את מחשב IBM הראשון שלי - ב-1981, אני חושב - ולא ממש הבנתי את זה, בחרתי ארון שיתאים אליו. הוא היה מאוד קופסתי ועמוק.

JMכֵּן! גם הם היו כבדים.

גְבֶרֶתוהגב שלהם בלט עד כה, כמו טלוויזיות מוקדמות! אבל זה עבד. למדתי כמה שיכולתי על המחשב הזה, ומאז הוא עבר מהר.

JMלא היה כל כך מזמן שמחשבים עשו כל כך מעט. עכשיו אנחנו חיים בעידן שבו אתה יכול לצייץ משהו ותוך שניות, מאות, אלפי אנשים יכולים לדבר בחזרה. האם זה גורם לך אי פעם להרגיש שהטכנולוגיה היא טובה אבל גם רעה באיזשהו אופן?

גְבֶרֶתאני מאוד קרוע. אני באמת מאבד שינה בגלל זה. אני מוצא שעכשיו זה סוג של עולם בדלנות. אנשים מעדיפים לתקשר באמצעות דואר אלקטרוני מאשר בטלפון או באופן אישי. הם לא צריכים להתמודד מולך; הם לא צריכים לראות את העיניים שלך.

JMהאירוניה של פייסבוק היא שאתה אף פעם לא צריך לראות פנים של מישהו.

גְבֶרֶתנכון. פייסבוק משרתת מטרה עצומה, אבל אני לעולם לא רוצה להשתמש בה רק בשביל להשתמש בה.

JMכשהייתי ילד, סבא שלי, שהיה נגר, שאל אותי: "אז מה אתה רוצה לעשות כשתהיה גדול?" אמרתי, "דבר המחשב הזה נשמע מעניין." הוא הסתכל עליי ואמר, "זה הכל טוב ויפה, אבל מה יקרה בעתיד? מי יגדל את האוכל אם כולם יהיו על המחשב?"

גְבֶרֶתזה מה שמדאיג אותי. אנחנו לא רוצים חקלאות במפעל - מתייחסים לתרנגולות המסכנות האלה כמו למכונות. אני מעדיף לאכול ביצה סינתטית מאשר ביצה מעוף מעונה. אני מעדיף לוותר על ביצים לגמרי.

JMאבא שלי היה טבח, וכשאנשים שואלים אותי איך למדתי לעצב, אני תמיד אומר להם: "בפשטות רבה. בצפייה באבא שלי מבשל ומגיש אוכל". האם הייתה לך חוויה דומה?

גְבֶרֶתלְגַמרֵי. אבל זה לא היה רק באוכל; זה היה על הכל. אם היית צריך לתקן ברז, היית צריך ללמוד מה זה מכונת כביסה, מה זה מפתח ברגים, מה המפתח הנכון. כשעברתי עם בעלי לשעבר לבית ישן, ידעתי לבנות קיר אבן כי בניתי אחד עם אבי.

JMזה נשמע כאילו החוויה המשפחתית שלך גרמה לך להיות חסר פחד.

גְבֶרֶתהייתי קורא לזה חוסר חשש. לפעמים אני רועד אם אני צריך לעשות משהו שמעולם לא עשיתי קודם - אולי לא בצורה מורגשת, אבל בפנים. אבל אני אעשה את זה, כי אני יודע שזו לא משימה שאי אפשר להתגבר עליה; ביצעתי הרבה משימות בחיי.

JMאני סקרן לדעת מה זה אומר עבורך להיות מנהיגה יצירתית, מישהי שלא מפחדת ללכלך את הידיים ולגרום לדברים לקרות. נראה כאילו נטלת את היצירתיות שבה תשתמש ביצירת כל פרויקט לבית או לגינה ויישמת אותה בעסק.

גְבֶרֶתאני מנסה. מאז שהתחלתי את מרתה סטיוארט ליווינג, אמרתי שאין עבודה גדולה מדי או קטנה מדי בשבילי. אז אם צריך למלא את צנצנת הדבש, אני אמלא אותה, אבל אני גם אשפשף את המספרים. רציתי לעשות יצירתיות שווה לעסקים, ואני מתענג על העובדה שרבים מהעורכים והמנהלים האמנותיים שלי הפכו מוכשרים מאוד בעסקים. לפעמים העסק מתסכל, התמודדות עם הבנקאים, רואי החשבון, הרבעים. צריך להבין איך עושים את זה ובמקביל לפתח וליצור ולייצר.

JMהרבה מבינים היום אומרים שחינוך לאמנות ועיצוב לא חשוב; אנחנו לא צריכים ללמד אותם בבתי ספר. אבל ב-RISD, אנו מאמינים שניתן לקחת את החינוך לאמנות ועיצוב למקסימום. מה אתה חושב?

גְבֶרֶתאני חושב שזה באמת נורא חשוב - ודרך אגב, אני חושב שאנחנו אחד המעסיקים הגדולים ביותר של בוגרי RISD! אנחנו מאוד גאים בזה. כשאני רואה בתי ספר תיכון מקלים על קורסים לשלושת ה-Rs בלבד, זה מאוד מאכזב אותי. זה מרמה את הנוער שלנו בכך שהוא לא מציע להם דרך להתבטא. אני לא חושב שאנחנו, כאומה, יכולים להתקיים בלי השקעה יצירתית.